Así es, en la neoyorkina Universidad de Columbia también creen que vale la pena volver a mirar el posmo. Muestra de ello es la exposición “Utopia´s Ghost: Postmodernism Reconsidered”, en la que recopilaron dibujos y maquetas originales de proyectos de Rossi, Graves, Venturi y otros. Una intersante mirada a la arquitectura de los 70 y 80, que les mostramos a continuación.

“3, 2, 1, CONTACT” fue un programa infantil educativo que se transmitió en la televisión estadounidense entre 1980 y 1988. Una suerte de “Oreja, Pestaña y Ceja” gringo. En este video, explican a los niños “en qué consiste la arquitectura” al ritmo de un pegajoso rap, y con notables imágenes de edificios posmo, entre ellos, el famoso “Edificio Pato” de Venturi o el Banco Lloyd’s de Londres. Un video de culto, imperdible.

En este notable Artículo (originalmente presentado como Ponencia en el “Encuentro de Caburgua” de 1984), García, Dominguez y Strabucci -en ese entonces estudiantes de Arquitectura y creadores de la Revista Contrapropuesta-  claman por una arquitectura convencional, sin invención ni artificio. Una arquitectura más simple, sin innovación, menos rebuscada. Una arquitectura como oficio silencioso, que implicaría un cambio en la forma en que se desarrollan las Escuelas de Arquitectura.

Hoy en día, cuando ya  nos acostumbramos cada vez mas a ver en las calles aquellos edificios inverosímiles que antes solo veíamos en peliculas de ciencia ficción, y cuando la vergüenza ajena es una reacción casi obsoleta en el gremio arquitectónico, vale la pena revisar la obra de uno de los precursores ochenteros de aquella arquitectura SCI-FI, el japonés Shin Takamatsu.

Una acuciosa clarificación del término “post-modernismo” es la que nos entrega Charles Jenks en este texto que resume su exposición  en la Bienal de Venecia de 1980. Jenks, quién por primera vez utilizó el término “post-moderno” en arquitectura en 1975, define quiénes son y no son “posmo” en este artículo que rescatamos del número 4 de la desaparecida revista “Contrapropuesta”

¿Cómo fue realmente el posmodernismo en Chile? ¿Hubo un movimiento homogéneo, o existieron distintas sensibilidades? Este artículo se sumerge en las ideas que fundamentaron la producción arquitectónica de ese período, explicitando además las condiciones de trabajo en que se desenvolvió la disciplina, bajo el argumento de que el posmo chileno fue, en el fondo, una "arquitectura de miedo".